Каким объективом снимать видео

Каким объективом снимать видео

Сегодня съемка видео является обязательным стандартом функционала для современных фотоаппаратов. Практически все новые DSLR камеры («зеркалки») умеют снимать видео, а большинство полупрофессиональных фотоаппаратов работают с видео HD качества.

Хотя изначально съемка DSLR видео была лишь маркетинговой «фишкой» для производителей зеркальных камер. Но за очень короткий срок съемка видео на зеркалки приобрела огромную популярность, как среди любителей, так и профессионалов.

Как снимать действительно интересные и красивые ролики? Что необходимо знать о работе с DSLR видео всем начинающим операторам?

Профессиональный видеооператор Егор Николаев согласился рассказать нам об основах съемки видео на зеркальных камерах.

1. Объективы

Для многих фотографов съемка DSLR видео лишь «побочный продукт», и поэтому они выбирают объективы вроде Canon 24-70mm. Ведь соблазн купить универсальную линзу всегда очень велик.

Но автофокусные объективы не имеют критически важного функционала — плавного, понятного кольца фокусировки.

Для видео главное — стекло, его суть, геометрия картинки, боке. При его наличии складывается иное отношение к картинке, сама работа, дубли, съемка происходят иначе. Во многом благодаря именно высококачественной оптике картинка с DSLR видео выглядит более художественно и «киношно».

Проблема в том, что топовая оптика и стоит соответствующе. Но дорогую линзу всегда можно просто взять в прокат.

В аренду лучше всего брать стекла из линейки Carl Zeiss (18-28-85mm). Они все хорошие, и, если говорить об использовании их на Canon 5D Mk II, то придраться будет особо не к чему, разве что есть небольшие расхождения в передаче цветов.

Для более простых съемок или видеоэкспериментов почему бы не порыться на барахолках и в комиссионках в поисках старых линз Canon и всего того, что можно навернуть через переходник с м42?

Видео в зеркалках существует всего несколько лет, а байонету Canon уже много десятилетий.

Линзы Samyang, которые недавно тестили на FotoTips, у меня в очереди на покупку. Картинка очень приличная, а цена в разы ниже, чем у Цейсов.

2. Фиксация камеры

Фотоаппараты сильно дергаются при съемке видео. Как же носить камеру?

Я не разделяю любовь большинства операторов к стедикамам. Не все то красиво, что летает.

Без специального жилета точно работать с ним сможет только редкий профи, а с жилетом вся эта радость весит кучу килограмм, а оператор выглядит как робот-трансформер, что для светского приема или даже корпоративной вечеринки я считаю неприемлемым.

Стедикам — это оружие для кропотливого труда над несколькими дублями, и если в случае с постановками вы можете делать много дублей, то на репортажах этого точно не получится.

Мой выбор — камера на штативе средней тяжести. Штатив должен быть чуть-чуть тяжелее, чем то, что на нем.

Лично я работаю с штативом Manfrotto 190XB и штативной головкой Manfrotto 391RC2.

Почему штатив, а не просто палка?

Основное время я, сдвинув ноги штатива, использую его как палку — могу наклонять камеру в разных плоскостях, управлять фокусом и прочим без вибраций, могу поднять его на руках вверх над толпой, но также могу, расставив ноги, поставить камеру на пол, чтобы прописать долгие планы, прокрутки.

Бывает тяжеловато, но мышцы в жизни всегда пригодятся =)

3. Звук

Для коммерческих съемок возможностей встроенного микрофончика недостаточно.

Его главный минус — слышны все щелчки управления и шуршания пальцев по корпусу.

Небольшой стереомикрофон со встроенным питанием (у микрофонного входа камеры нет фантомного питания), установленный на башмак, решит задачу по записи аудио с воздуха.

Для использования внешних микрофонов с более «взрослыми» характеристиками лучше приобрести аудио-адаптер, который крепится к нижней части камеры, например, от фирмы Beachtek. Он позволит подключать микрофон по XLR разъему и мониторить уровень звука.

Для дистанционной записи я использую радиопередатчики Sennheiser.

Всегда нужно помнить, что ваши возможности ограничены типом входного аудио-разъема!

В видео-зеркалках это minijack, который не является профессиональным разъемом, и не надо ждать от него чистого звука — он всегда будет давать фон просто в силу особенностей конструкции.

Поэтому для серьезных задач лучше использовать внешний аудио-рекордер, вроде Edirol или Zoom, и всегда помнить, что главное и подчас единственное преимущество зеркалок перед видеокамерами — это размер и характеристики связки матрица+процессор.

4. Аксессуары

Многочисленные обвесы от всяких Zacuto или непонятных индусских фирм — штука, конечно, хорошая, но только после того как вы обзавелись парком нормальной оптики.

Кроме того, многое из того, что предлагается, весьма спорно и субъективно. Я, например, не люблю оператора-репортера, обвешанного всей этой мишурой из экранчиков, держалок, фокус-ассистентов и прочего.

В общем, в студии, на штативе — да, на ногах — нет. Чем тратить тысячи баксов на все это, лучше уж купить fullHD видеокамеру с адекватной матрицей, например Panasonic с P2 картами, — там будет все в одном!

5. Фокусировка

Резкость на встроенном экранчике зеркальной камеры видно довольно паршиво.

Многие операторы, даже снимая репортаж, прикручивают к камере просмотровый мониторчик. Выглядит такой «батискаф» довольно неказисто, и вообще по моим субъективным ощущениям дополнительный экран мельче 14 дюймов жизнь глазам не облегчит.

Читайте также:  Завершить текущую страницу и перейти к следующей

Мониторы таких размеров с хорошим разрешением и контрастом стоят денег, в районе 50 тыс. руб. На репортажах и уличных съемках я ими не пользуюсь никогда.

Для себя я нашел простой и эффективный способ точной фокусировки. С каждым объективом я провожу тренировку, где будет резкость при различных положениях диафрагмы, со временем привыкаешь и начинаешь чувствовать положение кольца фокусировки.

6. Флешки и передача материала

Годятся любые флешки, 200-скоростные и выше.

Если вы снимаете постановочное видео, будет разумнее не тратиться на гигабайты престарелой CF-памяти, а воспользоваться функцией дистанционной передачи данных при помощи кеноновского передатчика — WFT-E4A или по проводу прямиком на компьютер через Remote Live View.

К сожалению, это не снимает ограничение размера видео файла в 4Гб. Кроме того, видео, в отличие от фото, не может одновременно записываться и на карту, и на внешний носитель.

7. Дистанционная съемка

Волшебной коробочке с зеркальной камерой нужен умелый фокусник. Большая матрица в относительно малом и легком корпусе располагает к многочисленным техническим находкам для съемок в движении.

Тщательно продумав амортизацию, камеру можно установить на платформу радиоуправляемой машины, можно купить или сконструировать из комплектующих подвес для радиоуправляемого вертолета и получать красивейшие съемки с воздуха.

Лучше находить «маньяков», которые занимаются работой с такой техникой уже давно и профессионально. Фантазия ничем не ограничена, кроме таланта и денег =)

8. Компьютер и софт для монтажа

FullHD материал требует компьютера с адекватной мощностью. По моим ощущениям, для комфортной работы это не меньше, чем 8-ми ядерный комп и не меньше, чем 23-дюймовый экран.

Процессор — самое главное, экран на втором месте, далее хорошо, если жесткий диск твердотельный, а компьютер Мак =)

Но на самом деле совершенно не важно, в какой системе работать, главное, чтобы она была оптимизирована под работу, не засорена и имела все нужные кодеки и программы.

Мне нравится, как Мак работает с видеопотоками, нравится надежность работы системы, эстетика всего и вся =)

Final Cut Pro — отличный пакет для работы с видео, он чуть менее сложен, чем Premiere, но больше заточен на результат и удобен интерфейсом.

Нужная конфигурация Mac Pro, 23-дюймовый монитор и пакет Final Cut Pro будет стоить около 250 тыс. р., а PC с теми же параметрами и пакетом Premiere в 2 раза дешевле, а с очень дельным програмным пакетом Sony Vegas еще дешевле. В итоге PC — дешевле и практичнее, а Мак — если вы его любите.

9. Проблемы с DSLR видео

Есть несколько вещей, с которыми могут возникнуть проблемы при съемке видео на зеркальную камеру.

  • Стробоскопы — выдает неполные кадры
  • Панорамы — могут идти со смещениями
  • Длительное использования без пауз. Особенно сильно матрица изнашивается при ярком солнечном свете
  • Пыль! При смене оптики будьте особенно аккуратны

10. Новое клиповое мышление

С видео-зеркалками заветные слова Медынского «главное умение оператора — это не снимать» обретают новую жизнь.

Действительно, съемка каждого плана, сцены, из-за технических особенностей камеры, требует подготовки и концентрации.

Фотоаппарат заставляет заранее выбрать нужную для сюжета оптику, проверить и настроить резкость, яркость сцены и только потом снимать — все как во времена ранних кинокамер.

Конечно, для тех, кто от природы педантичен, это звучит банально, но мне пришлось учиться думать ДО нажатия кнопки.

Чем лучше вы продумаете всю съемку и подготовитесь к каждому плану, тем меньше лишних действий и ошибок совершите.

Всегда стоит помнить, что это камеры для коротких конфеток в ярких упаковках, а не для долгих рафинированных репортажей.

Автор статьи: Егор Николаев
YouTube видео-канал автора: TvFreshJuice

В былое время мы все снимали на видеокамеры и даже не задумывались о смене объективов. Сегодня мы перешли на DSLR и возникло сразу куча вопросов о разных объективах и их характеристиках. Я расскажу о том, как выбирать объективы для видеосъемки.

Изначально фотоаппараты не были предназначены для видео, поэтому вы ни в одном магазине не найдете отдел «Объективы для видеосъемки». Выбирать будем из того, что есть. Давайте пройдемся по некоторым характеристикам.

Все операторы (впрочем и фотографы тоже) делятся на тех, кто снимает на фиксы и на зумы.

Фиксы — это объективы с фиксированным фокусным расстоянием (невозможно приближать и отдалять). Такие объективы захватывают более качественную картинку. Из минусов то, что это фиксы — и вместо одного универсального объектива вам понадобится несколько. Или же вам придется все время подбегать и отбегать от объекта съемки, чтобы снимать кадры разной крупности. Владеть фиксами дело благородное, но дорогостоящее.

Зумы — объективы с возможностью зума, т. е. приближения. Один такой объектив заменит вам несколько фиксов, хотя качество картинки будет хуже. При съемке репортажей, когда все может поменяться в секунды — объективы для видеосъемки этого типа просто незаменимы.

Читайте также:  Как заблокировать телефон на сони иксперия

Фокусное расстояние указывается в миллиметрах. Если стоит одна цифра, значит это фикс (Например, 24мм), а если диапазон цифр — это зум-объектив (Например, 17-50мм). Чем меньше цифра, тем шире угол захвата изображения.

Светосила — это величина, которая показывает, насколько объектив хорошо пропускает свет. Обозначается f/(число). Чем меньше число, тем больше света пропускает объектив. Объективы, которые пропускают много света называют светосильными.

Помимо того, что свет — наше все. Съемка на светосильные объективы позволяет сильнее размывать фон. Чем больше света пропускает объектив, тем он дороже.

Зум-объективы бывают с постоянной (Например, f/1,4) и переменной (Например, f/3,5-5,6) светосилой. Если для фотосъемки критического значения это не имеет, то для видеосъемки очень важно использовать именно объективы с постоянной светосилой на всем диапазоне фокусных расстояний. Иначе при смене фокусного расстояния (приближении) ваша картинка будет резко темнеть.

Для видеосъемки лучше использовать объективы со стабилизацией. Они дороже и быстрее разряжают аккумулятор, но стабилизируют картинку. Хотя этот пункт не критичен при выборе объектива, если есть лишние деньги — купите объектив со стабилизацией. Подробнее о стабилизации читайте здесь и здесь.

Так как на фотоаппараты видео мы снимаем с ручными настройками, нам отлично подойдут советские объективы. Купить их можно дешевле, а качество картинки у них иногда даже лучше, чем у современных собратьев. Одеваются они через переходники.

Важно знать, что не все советские объективы подходят для современных камер. Подробнее об использовании советских объективов можете почитать здесь.

Я никогда не уделял объективам достаточного внимания до того момента, пока впервые не сменил китовый объектив (объектив, шедший в комплекте с камерой) на более дорогой. Вот только тогда, я увидел, что может моя камера. Однажды я писал про тест, что лучше дорогая камера и дешевый объектив или дешевая камера и дорогой объектив. Я совершенно не удивился, когда в конце передачи ведущий объявил победителем дешевую камеру с дорогим объективом. Хорошо подобранные объективы для видеосъемки могут совершенно изменить качество ваших видео.

Я снимаю на Tamron 17-50mm f/2,8 и Helios 44/2 50mm f/1,8. А теперь вы похвастайтесь, на какие объективы снимаете вы?

Это видео я снял значительно позже, чем была написана статья. В силу того, что мы снимаем свадьбы на 3 камеры, теперь громоздкий 70-200 мы с собой не возим, а заменили его на 85mm F1.4. Но для большинства свадебных видеографов предпочтительнее будет именно тот набор стекол, что описан в статье.

Оборудование для видеосъемки свадьбы 2015-2016.

Нужны объективы с переменным фокусным расстоянием.

Чем свадебная видеосъемка отличается от любой другой видеосъемки? В первую очередь тем, что вы должны уметь снимать быстро и при этом обеспечивать красивую картинку. Причем я имею в виду не только репортажную составляющую свадьбы, но и полностью постановочные кадры.

В отличие от фотографов, снимающих с рук, видеографу необходимо использовать разные системы стабилизации изображения. Это могут быть моноподы, штативы, риги, стедикамы. Именно использование дополнительного оборудования не позволяет видеографу постоянно менять объективы с фиксированным фокусным расстоянием, так активно используемые фотографами (кстати, далеко не всеми).

Поэтому, если в видео вам нужны три плана крупности, которые можно снять, например, один на 85 mm и 2 плана на 135mm с разного расстояния, то вы не будете менять стекла, а потом бегать со штативом к молодоженам или от них, ровно настраивать его на новой поверхности и терять время. Вы просто снимете все эти 3 плана на 70-200 f/2.8. Да, вы немного потеряете в ГРИП, но это абсолютно не существенно.

Монопод или штатив?

В свадебной видеосъемке так или иначе вам придется использовать и то и другое. Съемка с монопода постановочных кадров, а, тем более, репортажных очень ускоряет процесс. Но если со штатива вы можете снимать на объективы и без стабилизации, но на моноподе такое можно проделывать только на широком угле. И то, я бы этого не делал. Тем не менее, некоторые видеографы снимают вплоть до 70 mm исключительно с монопода. Возможно, хипстерская трясущаяся картинка и была популярна года 3 назад, но сейчас она раздражает.

Программная стабилизация видео, снятое на объективы без стабилизатора.

Почему иногда не получается качественно стабилизировать видео, снятое на светосильный объектив без стаба? Потому что алгоритмы всеми нами любимого Warp Stabilizer основаны на нахождении множества контрольных точек в кадре и анализа их перемещения. При съемке с открытой диафрагмой мы получаем малую глубину резкости и размытий фон, на котором Warp Stabilizer просто не может найти информацию для анализа движения. А ели учесть, что при съемке с рук искажения добавляет еще и эффект rolling shutter, то ни о каком качестве такого видео вообще не может идти речи.

Объективы для съемки на полный кадр.

Как я уже говорил, для свадебного видео оптимальным вариантом будут светосильные стекла с переменным фокусным расстоянием и стабилизатором. Именно на них снимается 99% всего свадебного дня. Для нестандартных широкоугольных и макро планов мы можем использовать соответствующие "фиксы". Мы рассмотрим объективы для Canon, т.к. до сих пор я не видел в живую еще ни одного свадебного видеографа, снимающего на Nikon. Если вы относитесь к этому меньшинству, то в линейке своего производителя вы найдете точно такие же объективы.

Читайте также:  Как сделать закрытый инстаграм с компьютера

1. Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II или его первая ревизия.

Если вы хотите снимать на 70-200 с монопода, то вам нужен 70-200 именно со стабом. Даже при съемке со штатива, стабилизатор оказывает большую помощь, позволяя делать плавное видео при панорамировании на длинном угле или при съемке в сильный ветер. Стоит ли сэкономить и купить 70-200 f/4? Нет, не стоит. Потому что на 70 mm на f4 картинка в видео будет выглядеть как на дешевых китовых объективах.

2. Tamron 24-70mm f2.8 di vc usd (со стабом) или Canon EF 24-70mm f/2.8L первой или второй ревизии.

Я свой выбор сделал в пользу Tamron, т.к. это единственный в мире объектив с такими фокусными и такой светосилой, имеющий стабилизатор. Если вы не фотограф, то Tamron — однозначно ваш выбор. На него можно снимать с монопода или с рига на 70mm. На нестабилизированных Canon эта съемка будет браком с большой вероятностью.

Используя 24-70 и 70-200 вы сможете отснять всю свадьбу среднего уровня (разумеется, снимая церемонии в 2 или 3 камеры).

Для создания более разнопланового видео вам пригодятся:

3. Canon EF 17-40mm f/4L USM или его аналог, например, от Tokina для широких планов.

Переплачивать за Canon EF 17-35/2.8L USM нет никакого смысла, т.к на широком угле вы все-равно не будете использовать диафрагму 2.8

4. Для макросъемки хорошо подойдет Canon EF 100mm f/2.8L Macro или более дешевые аналоги.

Объективы для съемки на "кроп" APS-C.

1. На первой позиции у нас также неизменным остается Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II или его первая ревизия.

В целях экономии при текущем курсе доллара, можно присмотреться и к Tamron 70-200mm f2.8 sp di vc usd — вполне годный объектив.

2. Sigma AF 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM.

Отличный универсальный объектив. Стоит значительно дешевле Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM, но при этом имеет один большой недостаток — ОЧЕНЬ короткий код фокусировочного кольца. Чтобы привыкнуть — потребуется несколько месяцев. Если есть деньги — берите Canon — он понадежнее. Tamron не брать ни в коем случае!

3. Для широкоугольных планов можно использовать: Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM (он со стабом).

Покупка значительно более дорогого Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM выглядит сомнительной, если вы снимаете только видео. Конечно, 10-18 гораздо темнее, но для постановочных кадров в помещении можно использовать дополнительный свет.

Покупать дорогие стекла EF-S занятие совершенно бесперспективное на данный момент. Хотя, кто знает, может в последствии вы перейдете на недорогие цифровые кинокамеры с сенсором Super 35, где они смогут вам пригодиться.

В силу больших геометрических искажений, использовать объективы fish-eye нужно осторожно. Если вы снимаете кадр, в котором находятся люди, то располагаться они должны только в центре, а линия горизонта должна проходить точно по центру кадра. Именно в таком случае геометрические искажения центральной части кадра будут минимальными. Хотя я бы применял "фишаи" только для съемки композиций, где как можно меньше прямых архитектурных линий. Например, лес или парки.

Для полного кадра стандартом является 14 mm, для "кропа" — 8 mm.

Использование объективов для видеосъемки.

Объективы, позиционируемые специально для видеосъемки, производства той же Samyang я бы не стал покупать (кроме "шириков" и "фишаев"). Их особенности — это ручная фокусировка с длинным ходом фокусировочного кольца, ручная установка значения диафрагмы, а также установленная на некоторых линейках зубчатая передача для системы фоллоу-фокус. Стоимость их светосильных вариантов существенно ниже стоимости автоматических объективов, тем более производства Canon и Nikon.

Таким образом, использовать их на обычных зеркалках без всяких обвесов и сложных конструкций не логично. Крутить кольцо пальцами практически одинаково, что на обычных объективах, что на объективах для видеосъемки. Но это не самый большой их недостаток. Отсутствие автофокуса погружает их в очень узкую нишу применения. Все мы используем одни и те же зеркалки для съемки и фото и видео. По качеству изображения видео-объективы не дают никаких преимуществ перед автофокусными моделями, при этом предлагая меньшую универсальность. Многие из них не имеют даже датчика подтверждения фокусировки, что могло бы позволить им хоть как-то фокусироваться в ручном режиме. Еще один отрицательный фактор, вызванный маленькой сферой применения — низкая востребованность на вторичном рынке. Вы попросту не продадите объектив после того, как он перестанет быть вам нужен.

Список всего оборудования, которое мы использовали для съемки свадебных клипов, по ссылке.

Ссылка на основную публикацию
Какие российские платежные системы
Международных платежных систем не так много. Но они дополняют друг друга. А благодаря своей универсальности их сервис позволяет переводить деньги...
Как установить ножку на телевизор самсунг
1. Перед тем, чтобы начать сборку телевизора, обязательно, первым делом, нужно на ровную поверхность положить какой-нибудь мягкий материал под экран...
Как установить образ диска на компьютер
Формат ISO представляет собой образ оптического диска и предназначен для хранения и передачи информации без физического накопителя. Файл ISO —...
Какие самсунги поддерживают беспроводную зарядку
Обращаем Ваше внимание на то, что данный интернет-сайт и его содержимое носят исключительно информационный характер и ни при каких условиях...
Adblock detector